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PREFAZIONE
di Danilo Msndolini

A sei anni dalla sua ultima pubblicazione, Dedlà, Rosanna Gambarara torna con una raccolta di poesie in dialetto, il dialetto delle sue origini, di Urbino, città dove è nata, ha studiato, si è laureata e ha insegnato prima di trasferirsi più di quarant'anni fa a Roma.

Rosanna Gambarara da anni sta tracciando un percorso di ricerca in versi che l'ha vista pubblicare alcuni volumi, partecipare ad eventi pubblici e lavori antologici e ottenere diversi riconoscimenti in importanti premi letterari nazionali.

Pur componendo anche in lingua, non si può qui non affermare, innanzitutto, che la sua intera produzione vede come principale protagonista il dialetto della città dove è nata, quel dialetto proibito in famiglia, appreso con innocente libertà e trasgressione nelle scorribande per i vicoli e per le piole quando il centro storico era il regno dei giochi. Quel dialetto che nella scrittura poteva tuttalpiù rappresentare la filastrocca popolare e il folclore. Oggi la "poesia dialettale" (fondamentali gli studi di Pancrazi, Pasolini, Contini, Mengaldo) ha perso la connotazione esclusivamente popolare, può rappresentare tutti gli aspetti della modernità, ne assorbe via via il vocabolario adattandolo alle esigenze espressive dei vari poeti e facendosi idioletto. È diventata "poesia in dialetto" e ha acquistato dignità letteraria (Gianfranco Contini in Letteratura dell'Italia Unita 1861-1968,1968, e Pier Vincenzo Mengaldo in Poeti italiani del Novecento, 1968, hanno inserito poeti in dialetto accanto a quelli in lingua).

Quello in uso nel capoluogo del Montefeltro non è un dialetto al quale viene attribuito il "titolo" di idioma, di vera e propria lingua - come è per il friulano o il romagnolo. Si tratta di un "parlato" dotato di grande musicalità, armonia e di sonorità ben definite. Queste caratteristiche peculiari testé citate, queste qualità proprie del dialetto urbinate, sono l'ingrediente alla base dell'operazione che l'autrice mette a punto nel suo fare poesia; sono, in definitiva, la sostanza che contribuisce ad attribuire un segno di singolarità alla produzione in versi della nostra. Rosanna Gambarara sceglie infatti di edificare la stragrande maggioranza delle proprie poesie nell'architettura del poetare ancora oggi considerata tra le più classiche e complete per eccellenza; nella struttura, nella misura, nella metrica del sonetto.

In Rosanna Gambarara «il sonetto, forma metrica prediletta, abbinato al dialetto urbinate e adattato con abilità e perizia a moderne esigenze espressive, si apre delicatamente a nuove visioni. Se non totalmente, almeno in misura parziale, le frequentazioni musicali hanno permesso all'autrice di sviluppare un'acuta abilità prosodica... Sebbene si possa pensare che l'uso delle strutture canoniche sia un atteggiamento tipico dei vetero-dialettali, la poesia della Gambarara risulta pienamente immersa nel contesto neodialettale, in virtù di una attenta rilettura e riformulazione degli strumenti espressivi del nostro patrimonio letterario» (Poeti neodialettali marchigiani, Versante, 2018, a cura di Jacopo Curi e Fabio Maria Serpilli, pag. 84).

Il lettore che incontrerà questo volume si renderà conto da sé che l'operazione alla quale poco prima ci si riferiva è senz'altro riuscita (se il lettore potesse ascoltare l'autrice interpretare le proprie poesie rimarrebbe di certo colpito e affascinato), potrà scoprire come l'uso che Rosanna Gambarara fa del dialetto risulti funzionale ad esaltare proprio la perfezione dell'impianto compositivo scelto (in questo aspetto risiede il carattere di originalità in precedenza evidenziato; prerogativa che non può che perdersi, per ovvii motivi, nelle trasposizioni in lingua dei testi). Si sta qui parlando di un grande omaggio che l'autrice fa alla propria lingua madre, una lingua madre conservata e portata con sé e in sé negli anni anche lontano dai luoghi d'origine, una lingua madre che è tutt'altro che persa; è soltanto «petta '1 paravent» / «dietro il paravento».

La voce poetica offerta dalle liriche di questa raccolta sembra viaggiare lungo una linea mobile del tempo, in uno scarto, a volte repentino, che fa affiorare, anche mescolandoli e in qualche modo contrapponendoli, ricordi di luoghi e di situazioni ormai trascorse e pensieri e riflessioni dell'oggi, paesaggi del passato e visioni di vita vissuta più vicine alla contemporaneità. Davvero seducente è questo alternarsi, quasi rincorrersi, del tempo nel tempo, questo affidate alla scrittura - e diremmo, ancora, grazie al dialetto che è al tempo stesso lingua antica e attuale - il compito irrinunciabile di mantenere in vita dò che è stato, nel presente. Non c'è desiderio di consolazione, nella poesia di Rosanna Gambarara, pare piuttosto esserci una sorta di profonda coscienza della realtà che si manifesta, tra l'altro, attraverso la sublimazione dei minimi accadimenti, e finanche degli oggetti, che silenziosi hanno attraversato e attraversano la vita dell'autrice e le vite di tutti (Le robb da gnent - Le cose da niente del titolo dell'ultima sezione del libro). È dunque anche grazie a le robb da gnent che la realtà si vede scorrere, la si osserva come sciogliersi nel "gioco" della rincorsa del tempo nel tempo prima sottolineato.

Notevoli sono i versi che chiudono il libro - che si riportano qui nella sola versione in lingua - e con i quali si chiude anche questo contributo: «E so il di là / che balena in una sgranata stranezza inquieta / - come un dejà vu - / nelle cose da niente / come un dejà-vecu - un mattino andando in un'aria di vetro».

Danilo Mandolini